Знать не знал, кто такая Марта Торбидони, и поначалу особого впечатления она не произвела. Больше раздражали костюмы (почему-то из времен Виктора Эммануила) и чахлый на вид король, ничуть не похожий на портрет кисти Гольбейна (Пол Плишка, ау!)... Но в последнем акте Марта раскрутилась до своего видимо настоящего масштаба и вытянула на себе всю постановку, в том числе и все вышеуказанные благоглупости - они просто перестали замечаться. Мало есть более убедительных сцен смерти, причем дело не столько в пьесе, сколько в постановке и в артистке. Торбидони отыграла, по-моему, не слабее, чем Мирелла Френи в "Отелло" и Тереза Стратас в "Травиате".

«Это первая по-настоящему знаменитая опера Гаэтано Доницетти и первая из «тюдоровского цикла». Написана «Анна Болейн» на одном дыхании, причем с нарастающим вдохновением: каждая следующая сцена красивее предыдущей. Мрачный сюжет дал повод для романтической поэмы: получилось произведение,
в котором на глазах складывается не только драма, но целый новый стиль, поражающий богатством и сложностью чувств.»
Спасибо Вам большое, Уважаемый berezovskiy!

Тенор здесь жидковат. Но постановка хорошая, а уж "Анну" я, лично, не пропускаю ни в каких вариантах, великолепнейшая опера.

«Анна Болейн» — первая опера Доницетти, в которой полностью проявился его индивидуальный стиль. Ее отличают крупные сцены с увлекательно разворачивающимся действием, внезапными драматическими поворотами, сменами настроений. В больших ансамблях, как и в некоторых дуэтах, Доницетти подчас отказывается от традиционного построения, при котором все участники последовательно повторяют одну тему. В более традиционных ариях с блестящими виртуозными украшениями также встречаются новые черты. Впервые совершенное воплощение получает сцена сумасшествия героини, столь любимая в итальянской опере, начиная с «Пирата» Беллини (1827). Особая выразительность присуща некоторым речитативам, насыщенным декламационностью, со значительно возросшей ролью оркестра.
В 1-й картине I акта подряд следуют три сольных номера: краткая каватина Джейн, романс Смитона под аккомпанемент арфы, внезапно прерываемый речитативными репликами, и большая каватина Анны «О, как невинный юноша», образующая развернутую сцену с хором. Во 2-й картине выразительный речитативный диалог Рошфора и Перси подготавливает печальную каватину Перси «В тот же день, как ее покинул», разделенную вторжением веселого хора охотников. Полон тревоги и отчаяния дуэт Анны и Перси в 3-й картине. Начинающийся без перерыва финал — один из лучших у Доницетти. Нетрадиционен секстет «В твоих глазах читаю», мелодии Анны и Генриха рисуют противоположные чувства. В 1-й картине II акта выделяется большой дуэт Анны и Джейн «Боже, ты в сердцах читаешь», построенный как свободный диалог в противопоставлении бурных проклятий и скорбных молений. Завершающая 2-ю картину ария Джейн «Пламя любви всесильное» с традиционными эффектными пассажами оригинальна по форме — она превращается в действенную сцену с участием Генриха, Харвея и хора. В последней картине два номера: небольшая экспрессивная ария Перси «Ты живи, я заклинаю» и сцена сумасшествия Анны. Это одно из крупнейших достижений композитора, не превзойденное им в аналогичных сценах «Линды ди Шамуни» и «Лючии ди Ламмермур», с сопоставлением оркестровых и хоровых эпизодов, среди которых выделяются две певучие каватины Анны. (А. Кенигсберг)
Любовь, вдохнови меня!
Ах, не принуждай меня к притворной радости,
грусть моя так же прекрасна, как твоя улыбка.
Так заря прекрасна, и среди облаков
прекрасна бледная луна.
Безмолвная, задумчивая, ты кажешься
невинной девушкой, вздыхающей о первой любви,
и, глядя на тебя, забываешь венец, которым
повязаны твои кудри, и воображаешь себя
предметом этой первой любви.
Здесь можно прочитать Анна Болейн
Приятного просмотра!