Весной 1896 года директор Петербургских императорских
театров Иван Всеволожский заказал Глазунову музыку к балету
"Раймонда". Срок, отпущенный на эту работу,
был крайне мал: балет уже стоял в репертуаре сезона
18978/98 года. Несмотря на то, что Глазунов в это время был
погружен в замысел Шестой симфонии, он согласился:
"Приемлемые заказы на произведения не только не связывали
меня, но, наоборот, воодушевляли", - писал он.
Танцевальная музыка также не была для него чем-то
новым: к тому времени им были уже написаны
мазурка и два концертных вальса для симфонического
оркестра, получившие широкую известность.

Сценарный план принадлежал Мариусу Петипа, ведущему
русскому балетмейстеру 2-й половины XIX века, французу
по происхождению, с 1847 года работавшему на
петербургской сцене и поставившему более 60 балетов,
многие из которых вошли в золотой фонд хореографического
искусства. Либретто "Раймонды" было основано на
средневековой рыцарской легенде, но содержало
в себе массу несуразностей...Балет же созревал
исподволь. По ходу сочинения в либретто пришлось
внести значительные изменения, чтобы
связать концы с концами.

Одновременность сочинения двух таких разных произведений
наложила на них свой отпечаток: сценические образы
"Раймонды" явно повлияли на образный строй симфонии,
а балет оказался пронизан приемами симфонического развития.

Глазунов испытывал к Петипа почтение и благодарность
за помощь. Ему приходилось строго соблюдать условия,
предъявляемые Петипа к музыке, однако это
не стесняло творческого вдохновения. ...
"В этих железных оковах разве не скрывалась лучшая
школа для развития и воспитания чувства формы? Разве
не нужно учиться свободе в оковах?" — задавал
риторический вопрос композитор.

Вера Красовская, историк балетного театра:
"Принципы такого содружества закреплялись как
эстетическая норма, открывая новые перспективы перед
хореографией. Ведущая роль музыкальной драматургии
в балетном спектакле становилась совместным делом
композитора и хореографа, они объединялись
на путях симфонизации танцевального действия".
Партитура "Раймонды" была закончена
в 1897 году и тотчас передана Петипа.

11 марта 205 лет со дня рождения Мариуса Ивановича Петипа (1818–1910), французского и российского солиста балета, балетмейстера, театрального деятеля и педагога. Поставил более 60 балетов: «Дочь фараона» (1862), «Дон Кихот» (1871), «Баядерка» (1877), «Жизель» (1884), «Тщетная предосторожность» (1885) и другие. Многие балеты сохраняются в современном репертуаре как выдающиеся образцы хореографического наследия XIX в. Много работал и экспериментировал с музыкальным оформлением своих спектаклей, что нашло воплощение в балетах «Спящая красавица» П. И. Чайковского и «Раймонда» А. С. Глазунова. В результате содружества с великими русскими композиторами-симфонистами академический балетный театр XIX века при М. И. Петипа достиг своей вершины. Он утвердился в гуманистическом содержании поэтически многозначных образов, обогатился структурными формами и выразительными средствами танца. Сценическая жизнь лучших балетов М.И. Петипа неувядаема до сих пор.

Раздача пребывает в коматозном состоянии: из 2-х сидов скачивание возможно только с одного, да и у того скорость раздачи измеряется килобайтами, либо оный сид убегает с трекера.