Раздачи :: Кино - Боевик / Военный :: Убить Билла / Kill Bill: Vol.1 / 2003 / АП (Гаврилов) / DVDRip :: Комментарии
- Меню раздачи
- Подобные раздачи
- Саундтрек
- Добавить в закладки
- Позвать скачавших
- Участники
- Раздают1
- Скачивают0
- Скачали5120
- Список файлов1
- Комментариев10
- Залил раздачу
Пусенька
- Голосование
- IMDb8.2
- Кинопоиск7.7
- Оценка9.1 из 10
- Голосов45
- Просим Вас оценивать материал после ознакомления с ним. Ваши оценки вы можете просмотреть здесь
- Релиз-группа
- Опубликовать ссылку
- Характеристика
- Вес1.36 ГБ (1,464,465,408)
- Залит24 марта 2009 в 21:13
- Обновлен26 мая 2018 в 12:09
 | Для того, чтобы скачать раздачу - скачайте торрент-файл и запустите его при помощи клиента. Дополнительная информация на Форуме здесь. |
( Закрыть )
loading...
Комментарии ( Комментировать )
Раздача добавлена в группу - 250 лучших фильмов по версии IMDb, так как она состоит в списке лучших художественных фильмов мира, который формируется на основе оценок, выставляемых картинам зарегистрированными посетителями сайта IMDb.
>>>>
Талантливый фильм просто обязан вызывать много как положительных, так и отрицательных отзывов. Потому что чем более талантливый фильм, с тем большим количеством психологических схем поведения, основанных на жизненном опыте, у все большего количества людей он резонирует. А жизненный опыт не бывает только положительным. У кого в резонанс попал положительный опыт – фильм нравится, у кого отрицательный – вызывает неприятное чувство. И чем талантливее фильм, чем сильнее чувства, как положительные, так и отрицательные.
Серый, бессмысленный фильм не ругают. О нем забывают на финальных титрах. Или выключают на середине. Серый фильм ни с чем не резонирует.
Талантливый фильм будут смотреть снова. «Посмотрю-ка я это тупое гадкое кино». И снова будут ругать. Если только новый жизненный опыт не создаст новый психологический резонанс. Тогда удивленное «Оказывается, в этом фильма что-то есть!»
«Убить Билла 1» - талантливый фильм! И его будут смотреть всегда.
Талантливый фильм просто обязан вызывать много как положительных, так и отрицательных отзывов. Потому что чем более талантливый фильм, с тем большим количеством психологических схем поведения, основанных на жизненном опыте, у все большего количества людей он резонирует. А жизненный опыт не бывает только положительным. У кого в резонанс попал положительный опыт – фильм нравится, у кого отрицательный – вызывает неприятное чувство. И чем талантливее фильм, чем сильнее чувства, как положительные, так и отрицательные.
Серый, бессмысленный фильм не ругают. О нем забывают на финальных титрах. Или выключают на середине. Серый фильм ни с чем не резонирует.
Талантливый фильм будут смотреть снова. «Посмотрю-ка я это тупое гадкое кино». И снова будут ругать. Если только новый жизненный опыт не создаст новый психологический резонанс. Тогда удивленное «Оказывается, в этом фильма что-то есть!»
«Убить Билла 1» - талантливый фильм! И его будут смотреть всегда.
- 19 сентября 2010 в 00:47 | Ответить
>слушайте, о чем фильм? о способах мести?
О принятии решений, о выборе и ответственности за него, о том, что в жизни является действительно важным, а что таким только кажется. О том, что на самом деле мы всегда сами выбираем свой путь и творим свою жизнь, а не обстоятельства вокруг нас. Ради чего мы живем и чем готовы за это платить. Этот фильм – фантастически утрированная аналогия обычных жизненных ситуаций.
Возьмите типичные жизненные конфликты, назовите их фантастическими названиями, поместите в фантастические декорации, займите внимание зрителя динамикой действия и яркостью картинки – получится оболочка фильма. А содержание фильма в том, сколько и каких жизненных ситуаций создатель вложит в фильм и в какой форме и какими средствами он доносит их до зрителя. Вторично, что меч картонный, первично, чтобы истинными были мотивы, чувства и действия персонажей. Большинству неважно, в какой стойке стоит персонаж, важно, как смотрит, что думает, какие решения принимает. Большинство зрителей готово простить условности в антураже, если истинны, аналогичны реальным, мотивы и поступки персонажей. На этом принципе, собственно, основан театр.
У вас отличная работа (убиваете людей), вы на хорошем счету, лучший специалист в своей области, вы думаете, что знаете, что важно в вашей жизни, что жизнь удалась и так будет всегда. Но вдруг случается нечто такое, что переворачивает ваше представление о ценностях жизни (беременность, шанс получить эликсир бессмертия, стать богом). Ситуация выбора – уйдете ли вы с хорошей работы? Если уйдете, то ради чего? Вот что должно случиться завтра, чтобы вы бросили вашу реальную работу? А мужа? Ради любовника возможно? Или ни при каких обстоятельствах?
Разные люди поступят по-разному. Зритель подсознательно ставит себя на место Черной Мамбы: дура ли она, что все бросает? И ведь не простят ей – стоит ли рисковать? Каждый человек решает это сам и по-разному.
Схема данной ситуации ставит зрителя, ассоциирующего себя с персонажем, перед задачей осознать, насколько устойчивы его жизненные ценности, существует ли в жизни что-то абсолютно для него ценное или все, что сейчас кажется ценным, ему можно заменить на еще более ценное. Логично предположить, что процесс замены можно и повторить.
Очевидно, что Билл и Черная Мамба любят друг друга. И свою дочь. Существуют ли обстоятельства, когда человек вынужден убить любимого? Билл так поступает из-за правил своего бизнеса: что для человека важнее бизнес или семья? (Это перекликается с темой долга из фильма «Герой»). Зритель тоже подсознательно примеряет ситуацию на себя и делает такой выбор в некоторой форме, хотя бы в форме оценки: дура Черная Мамба или поступает так же, как и любой поступил бы на ее месте.
Черная Мамба бросила Билла ради дочери. Но стоило ли ей выходить замуж за нелюбимого, первого попавшегося человека, только чтобы забыть старую жизнь, в первую очередь Билла? Стоило ли пытаться стать «как все»? Перед зрителем ставится проблема самоидентификации – какой он сам? И нужно ли стремиться «быть как все»? Возникает тема и особенной личности, «право имеющей», тема значимости социальных условностей, необходимости принадлежности к некой социальной группе.
Какое-то решение об это зритель все равно принимает, хотя бы на уровне эмоций «Ну и дура!» или «Умница!»
В фильме еще множество ситуаций, которые зритель может примерить на себя: например, выдающийся мастер, уехавший в глушь. Что важнее для вас: реализация своего таланта или жить в мире с собой? Ради чего вы лично бы уехали из Москвы в провинциальный городишко с двумя улицами, одна из которых, как обычно, Ленина?
Понятно, что ребенок, не встречавшийся в жизни с аналогичными ситуациями, увидит в фильме утрированные аналогии своему личному опыту, как Маша его обманула, Вовочка отнял игрушку и как они подрались с Сашей. Каждый может увидеть только то, что готов увидеть, что уже есть в нем самом.
Талантливый фильм вызывает отклик чувств у самых разных зрителей, имеющих самый разный опыт, потому что использует универсальные для людей схемы их действий за яркими отвлекающими внешними декорациями. Некоторые зрители могут даже не осознавать, что в фильме резонирует с их психикой, но подсознательно чувствуют этот резонанс. И если в резонанс попадают какие-то реальные неприятные ситуации, о которых знаешь, что поступил не лучшим образом, о которых хочется забыть, не думать, не анализировать, тогда возникает неприятное ощущение: «Гадкий фильм. Бессмысленный шедевр. Не нравится». И придумывают тучу объяснений, почему не нравится. Это нормально, это так и должно быть, это защитное свойство человеческой психики.
>>>>
О принятии решений, о выборе и ответственности за него, о том, что в жизни является действительно важным, а что таким только кажется. О том, что на самом деле мы всегда сами выбираем свой путь и творим свою жизнь, а не обстоятельства вокруг нас. Ради чего мы живем и чем готовы за это платить. Этот фильм – фантастически утрированная аналогия обычных жизненных ситуаций.
Возьмите типичные жизненные конфликты, назовите их фантастическими названиями, поместите в фантастические декорации, займите внимание зрителя динамикой действия и яркостью картинки – получится оболочка фильма. А содержание фильма в том, сколько и каких жизненных ситуаций создатель вложит в фильм и в какой форме и какими средствами он доносит их до зрителя. Вторично, что меч картонный, первично, чтобы истинными были мотивы, чувства и действия персонажей. Большинству неважно, в какой стойке стоит персонаж, важно, как смотрит, что думает, какие решения принимает. Большинство зрителей готово простить условности в антураже, если истинны, аналогичны реальным, мотивы и поступки персонажей. На этом принципе, собственно, основан театр.
У вас отличная работа (убиваете людей), вы на хорошем счету, лучший специалист в своей области, вы думаете, что знаете, что важно в вашей жизни, что жизнь удалась и так будет всегда. Но вдруг случается нечто такое, что переворачивает ваше представление о ценностях жизни (беременность, шанс получить эликсир бессмертия, стать богом). Ситуация выбора – уйдете ли вы с хорошей работы? Если уйдете, то ради чего? Вот что должно случиться завтра, чтобы вы бросили вашу реальную работу? А мужа? Ради любовника возможно? Или ни при каких обстоятельствах?
Разные люди поступят по-разному. Зритель подсознательно ставит себя на место Черной Мамбы: дура ли она, что все бросает? И ведь не простят ей – стоит ли рисковать? Каждый человек решает это сам и по-разному.
Схема данной ситуации ставит зрителя, ассоциирующего себя с персонажем, перед задачей осознать, насколько устойчивы его жизненные ценности, существует ли в жизни что-то абсолютно для него ценное или все, что сейчас кажется ценным, ему можно заменить на еще более ценное. Логично предположить, что процесс замены можно и повторить.
Очевидно, что Билл и Черная Мамба любят друг друга. И свою дочь. Существуют ли обстоятельства, когда человек вынужден убить любимого? Билл так поступает из-за правил своего бизнеса: что для человека важнее бизнес или семья? (Это перекликается с темой долга из фильма «Герой»). Зритель тоже подсознательно примеряет ситуацию на себя и делает такой выбор в некоторой форме, хотя бы в форме оценки: дура Черная Мамба или поступает так же, как и любой поступил бы на ее месте.
Черная Мамба бросила Билла ради дочери. Но стоило ли ей выходить замуж за нелюбимого, первого попавшегося человека, только чтобы забыть старую жизнь, в первую очередь Билла? Стоило ли пытаться стать «как все»? Перед зрителем ставится проблема самоидентификации – какой он сам? И нужно ли стремиться «быть как все»? Возникает тема и особенной личности, «право имеющей», тема значимости социальных условностей, необходимости принадлежности к некой социальной группе.
Какое-то решение об это зритель все равно принимает, хотя бы на уровне эмоций «Ну и дура!» или «Умница!»
В фильме еще множество ситуаций, которые зритель может примерить на себя: например, выдающийся мастер, уехавший в глушь. Что важнее для вас: реализация своего таланта или жить в мире с собой? Ради чего вы лично бы уехали из Москвы в провинциальный городишко с двумя улицами, одна из которых, как обычно, Ленина?
Понятно, что ребенок, не встречавшийся в жизни с аналогичными ситуациями, увидит в фильме утрированные аналогии своему личному опыту, как Маша его обманула, Вовочка отнял игрушку и как они подрались с Сашей. Каждый может увидеть только то, что готов увидеть, что уже есть в нем самом.
Талантливый фильм вызывает отклик чувств у самых разных зрителей, имеющих самый разный опыт, потому что использует универсальные для людей схемы их действий за яркими отвлекающими внешними декорациями. Некоторые зрители могут даже не осознавать, что в фильме резонирует с их психикой, но подсознательно чувствуют этот резонанс. И если в резонанс попадают какие-то реальные неприятные ситуации, о которых знаешь, что поступил не лучшим образом, о которых хочется забыть, не думать, не анализировать, тогда возникает неприятное ощущение: «Гадкий фильм. Бессмысленный шедевр. Не нравится». И придумывают тучу объяснений, почему не нравится. Это нормально, это так и должно быть, это защитное свойство человеческой психики.
>>>>
- ladykatusha
- 11 февраля 2010 в 12:58 | Ответить
слушайте, о чем фильм? о способах мести? Тарантино может,и гений, но фильм для кого? Что в нем гениального? кровь, оторванные руки и ноги... ну и конечно верх совершенства рукой проломить толщи дерева и земли... ну вообще шедевр...
Гадкое кино. простите, если кто не согласен. Никакой пользы и никаких размышлений не несет.
Гадкое кино. простите, если кто не согласен. Никакой пользы и никаких размышлений не несет.
Убить Билла-это не просто фильм некого Квентина Тарантино.
Это культовый фильм.Наш родной и любимый.
По-моему это гениально,хотя,для кого-то
покажется слишком боевиком,а для некоторых и вовсе сказочкой про белого бычка.
Но так или иначе большинство знает этот фильм,любит этот фильм
и не устаёт пересматривать в 10 раз,когда показывают по ТВ.
И я лично отношусь к этому большенству.
Атёрам-5 баллов,сюжет-5 баллов и саундтреки-5 баллов.
Это культовый фильм.Наш родной и любимый.
По-моему это гениально,хотя,для кого-то
покажется слишком боевиком,а для некоторых и вовсе сказочкой про белого бычка.
Но так или иначе большинство знает этот фильм,любит этот фильм
и не устаёт пересматривать в 10 раз,когда показывают по ТВ.
И я лично отношусь к этому большенству.
Атёрам-5 баллов,сюжет-5 баллов и саундтреки-5 баллов.