Раздачи :: Кино - Триллер / Детектив :: Малхолланд Драйв / Mulholland Drive / 2001 / ДБ / BDRip :: Комментарии
- Меню раздачи
- Подобные раздачи
- Добавить в закладки
- Участники
- Раздают11
- Скачивают0
- Скачали15414
- Список файлов1
- Комментариев117
- Залил раздачу
Zavlekalka- Голосование
- IMDb7.9
- Кинопоиск7.7
- Оценка8.4 из 10
- Голосов294
- Просим Вас оценивать материал после ознакомления с ним. Ваши оценки вы можете просмотреть здесь
- Релиз-группа
- Опубликовать ссылку
- Характеристика
- Вес2.05 ГБ (2,199,017,472)
- Залит5 августа 2010 в 17:36
- Обновлен27 сентября 2024 в 13:09
 | Для того, чтобы скачать раздачу - скачайте торрент-файл и запустите его при помощи клиента. Дополнительная информация на Форуме здесь. |
( Закрыть )
loading...
//www.kinopoisk.ru/level/79/user/21755/comment/53817/ - который раз уже замечаю, что вы ОООчень любите рецензии с кинопоиска передирать
- olyaolyalya
- 8 января 2011 в 13:59 | Ответить
Замечательный фильм, как и все фильмы Дэвида Линча. Гениальный режиссер. Этот фильм (как и все его фильмы) можно пересматривать бесконечно! Вы правы, каждый находит в фильме что-то свое. Здесь уместно вспомнить, что есть такое мнение у психологов — единого мира просто не существует — существует только тот мир, который видит конкретный человек, и только такой мир реален для каждого человека.
Потрясающая игра актёров...Наоми порадовала...
супер!
Потрясающая игра актёров...Наоми порадовала...
супер!
Не понравился фильм. Всё пытался найти смысл, хоть както связать логически обрывки сюжета, к сожалению не удалось. Хотя, конечно, если допустить, что творец пытался передать субъективный мир человека страдающего психотическим расстройством, то, полагаю, фильм получился. А может задача режиссера была просто ударить по стереотипам зрителей. Не знаю. Несмотря на отдельные довольно качественные сцены, в целом фильм не понравился.
- Navuzardan
- 28 ноября 2010 в 19:56 | Ответить
Народ что бы там не говорили фильм класс,просто кто узко мыслит или у кого не развито творческое полушарие этот фильм непрохавает
- justanangel
- 2 ноября 2010 в 14:31 | Ответить
film ne4to , nastolko sloznij , u menja net slov kto lubit psixologi4eskije filmi ,SMATRETTT OBEZATELNO 10+
- Kerjuxaxaxa
- 21 октября 2010 в 22:55 | Ответить
те, кто чего-то не понял, советую хотябы википедию почитать, ну или форумы фанатов. А так там высказано много версий, и фильм можно понимать по разному. Линч гениальный режиссер, не могу представить как ему удалось создать такую работу, фактичсеки, он продумал все на подсознательном уровне..
Нет, я все-таки не понял.
Зачем нам показывают эпизод с чуваком, который видит один и тот же сон два раза, и что с ним случается, когда он увидел чудище? Умер, что ли? А на фига это показывали?
К чему показали, как чувак убивал кого-то (там мужик волосатый, потом его толстая соседка и коверный или коридорный)?
Какая разница, кто кого выберет из девушек на главную роль? Эта история никак не связана с главными героинями.
Да, и кстати насчет главных героинь. Все почему-то считают, что это кино про потерявшую память девушку. А я так понял, что про девушку, которая приехала стать актрисой. И что с ней случилось в конце, куда она пропала - я не понял.
Зачем бабушка с дедушкой бегают в конце фильма...
Зачем главная героиня проходит кастинг? Ну, прошла, и дальше-то что?
В общем, или фильм сильно порезан, или я дурак...
Если создатели фильма хотели что-то нам донести языком символов, как тут уже писалось (типа Тарантиновского кина получается, к тому же начало и конец переставлены местами), то это у них очень плохо получилось. Хотя старались.
Зачем нам показывают эпизод с чуваком, который видит один и тот же сон два раза, и что с ним случается, когда он увидел чудище? Умер, что ли? А на фига это показывали?
К чему показали, как чувак убивал кого-то (там мужик волосатый, потом его толстая соседка и коверный или коридорный)?
Какая разница, кто кого выберет из девушек на главную роль? Эта история никак не связана с главными героинями.
Да, и кстати насчет главных героинь. Все почему-то считают, что это кино про потерявшую память девушку. А я так понял, что про девушку, которая приехала стать актрисой. И что с ней случилось в конце, куда она пропала - я не понял.
Зачем бабушка с дедушкой бегают в конце фильма...
Зачем главная героиня проходит кастинг? Ну, прошла, и дальше-то что?
В общем, или фильм сильно порезан, или я дурак...
Если создатели фильма хотели что-то нам донести языком символов, как тут уже писалось (типа Тарантиновского кина получается, к тому же начало и конец переставлены местами), то это у них очень плохо получилось. Хотя старались.
- 15 сентября 2010 в 20:51 | Ответить
"На самом деле, это значительно больше, чем просто фильм, как не крути!"
С этим утверждением трудно поспорить. Это больше, чем просто фильм, это - материальное воплощение бездарности.
- 16 августа 2010 в 15:33 | Ответить
Разбитые мечты. Субъективный символизм.
Сразу хотелось бы оговориться, что понимание этого фильма глубоко субъективно, но надеюсь, что вам это будет интересно читать.
Сначала о том, что такое символ? Символ часто определяют как "нечто, служащее обозначением чего-то другого". Язык символов - это язык, в котором внешний мир есть символ внутреннего мира.
Если считать, что символ есть "нечто, обозначающее нечто другое", возникает принципиальный вопрос: "В чем заключается специфическая взаимосвязь между символом и тем, что он символизирует"?
В моей рецензии речь пойдет об универсальных символах, так как именно этот тип символов выражает внутренние состояния так, как если бы они представляли собой нечто, воспринимаемое органами чувств, и только они содержат в себе элементы языка символов.
Когда я смотрю "Малхолланд Драйв" у меня возникает ощущение, что каждое событие обусловлено каким-то предыдущим событием. Но скрытая логика событий совсем иная. То, что кажется причинно-следственной цепочкой внешних событий, есть выражение смены внутреннего состояния, находящихся между собой в ассоциативной внутренней связи.
Я не претендую в этой рецензии на объективность. Но выражаю свое глубокое убеждение в том, что весь фильм от начала и до конца есть символизм.
Что же такое Малхолланд Драйв? Если мы вернемся к началу фильма, то отчетливо сможем вспомнить, что авария происходит на тех самых, известных "голливудских холмах", надеждой и мечтой миллионов людей, мечтающих о славе и богатстве. Авария символизирует крушение этой мечты.
Сейчас сразу хочу перейти к самому главному. Никаких любовных треугольников я в этом фильме не вижу. Перед нами один человек, а именно одна девушка, которая и остается одной от начала и до конца со всеми своими надеждами и рухнувшими мечтами. Бесконечная смена имен, что мы можем целых два раза наблюдать на бейджике у официантки в кафе. Никакой второй и третей девушки не было, нам показан исключительно внутренний мир одного человека, а если быть точнее, то ад сознания.
Вторая девушка символизирует, на мой взгляд, то, что могло бы случится, но не случилось, некую мечту. Это символ прекрасной жизни, символ больших денег, признания, внимания, влюбленностей и романов, успеха, в конце концов.
Я думаю, не зря темноволосая девушка становится в течение фильма светловолосой. К чему бы это?
И что же эта загадочная коробочка как не иллюзия, в которой каждый видит то, что он хочет видеть, при чем клуб "Силенсио" нам совершенно откровенно об этом сообщает. А уж заглянуть в свои иллюзии, увидеть свои проекции не всегда бывает полезно. Но когда-то случается это делать (правда иногда это кончается самоубийством).
И уж совсем что-то напоминающее пушкинскую сказку о рыбаке и золотой рыбке - страшный персонаж, в виде какого-то бомжа, являющийся нам вначале фильма как чужие страхи, опасение какого-то грядущего будущего, и в конце фильма, почти как старуха у разбитого корыта, только вместо корыта он вращает коробочку с иллюзиями.
И что же собой представляет персонаж-ковбой как не юнговские архетипы - тень, анима и анимус, т.е. темную сторону каждого бессознательного. Тень представляет собой моральную проблему, бросающую вызов личностному эго в целом, ибо ни один человек не в состоянии осознать свою тень, не приложив серьезных усилий морального характера. Ее осознание предполагает признание реального присутствия темных аспектов личности.
Девушка остается одна сразу, перед тем как решается заглянуть в коробочку, т.е. в свои проекции и иллюзии. А в дальнейшем мы видим, как то самое "бессознательное"-ковбой бережно будит нашу героиню от затяжного сна сознания, пребывающего в своих иллюзиях. Девушка просыпается одна, а дальше начинается торг с действительностью и неприятием ее.
Символ старичков, на мой взгляд, самый что ни на есть простой, это символ вечно уходящего времени, пожирающего времени, настигающего времени.
Можно бесконечно углубляться в символизм этого фильма, но пусть это сделает каждый самостоятельно. Каждый увидит свои символы.
И что же происходит перед титрами? Вот она окрыленная успехом от победы в конкурсе и вот она дышит под одеялом собственными неудачами. Реальность оказывается невыносимой.
Хотя собственно, что есть реальность?
"Реальность это то, что обладает переживанием, или относительно чего возможно переживание. Любое возможное состояние реальности, в конечном счете, базируется на принципе переживания. Таким образом, реальность в целом есть не что иное, как тотальное выражение принципа переживания. Сознание в самом широком смысле есть то, как реальность видит самое себя во всех своих частностях. В этом видении фактически воплощается универсальное мнение реальности о самой себе. Реальность в целом пребывает в профаническом сне. Пропасть между реальным ЭТИМ и АБСОЛЮТНО ИНЫМ это пропасть между неизбывным сном и совершенным пробуждением.
Сразу хотелось бы оговориться, что понимание этого фильма глубоко субъективно, но надеюсь, что вам это будет интересно читать.
Сначала о том, что такое символ? Символ часто определяют как "нечто, служащее обозначением чего-то другого". Язык символов - это язык, в котором внешний мир есть символ внутреннего мира.
Если считать, что символ есть "нечто, обозначающее нечто другое", возникает принципиальный вопрос: "В чем заключается специфическая взаимосвязь между символом и тем, что он символизирует"?
В моей рецензии речь пойдет об универсальных символах, так как именно этот тип символов выражает внутренние состояния так, как если бы они представляли собой нечто, воспринимаемое органами чувств, и только они содержат в себе элементы языка символов.
Когда я смотрю "Малхолланд Драйв" у меня возникает ощущение, что каждое событие обусловлено каким-то предыдущим событием. Но скрытая логика событий совсем иная. То, что кажется причинно-следственной цепочкой внешних событий, есть выражение смены внутреннего состояния, находящихся между собой в ассоциативной внутренней связи.
Я не претендую в этой рецензии на объективность. Но выражаю свое глубокое убеждение в том, что весь фильм от начала и до конца есть символизм.
Что же такое Малхолланд Драйв? Если мы вернемся к началу фильма, то отчетливо сможем вспомнить, что авария происходит на тех самых, известных "голливудских холмах", надеждой и мечтой миллионов людей, мечтающих о славе и богатстве. Авария символизирует крушение этой мечты.
Сейчас сразу хочу перейти к самому главному. Никаких любовных треугольников я в этом фильме не вижу. Перед нами один человек, а именно одна девушка, которая и остается одной от начала и до конца со всеми своими надеждами и рухнувшими мечтами. Бесконечная смена имен, что мы можем целых два раза наблюдать на бейджике у официантки в кафе. Никакой второй и третей девушки не было, нам показан исключительно внутренний мир одного человека, а если быть точнее, то ад сознания.
Вторая девушка символизирует, на мой взгляд, то, что могло бы случится, но не случилось, некую мечту. Это символ прекрасной жизни, символ больших денег, признания, внимания, влюбленностей и романов, успеха, в конце концов.
Я думаю, не зря темноволосая девушка становится в течение фильма светловолосой. К чему бы это?
И что же эта загадочная коробочка как не иллюзия, в которой каждый видит то, что он хочет видеть, при чем клуб "Силенсио" нам совершенно откровенно об этом сообщает. А уж заглянуть в свои иллюзии, увидеть свои проекции не всегда бывает полезно. Но когда-то случается это делать (правда иногда это кончается самоубийством).
И уж совсем что-то напоминающее пушкинскую сказку о рыбаке и золотой рыбке - страшный персонаж, в виде какого-то бомжа, являющийся нам вначале фильма как чужие страхи, опасение какого-то грядущего будущего, и в конце фильма, почти как старуха у разбитого корыта, только вместо корыта он вращает коробочку с иллюзиями.
И что же собой представляет персонаж-ковбой как не юнговские архетипы - тень, анима и анимус, т.е. темную сторону каждого бессознательного. Тень представляет собой моральную проблему, бросающую вызов личностному эго в целом, ибо ни один человек не в состоянии осознать свою тень, не приложив серьезных усилий морального характера. Ее осознание предполагает признание реального присутствия темных аспектов личности.
Девушка остается одна сразу, перед тем как решается заглянуть в коробочку, т.е. в свои проекции и иллюзии. А в дальнейшем мы видим, как то самое "бессознательное"-ковбой бережно будит нашу героиню от затяжного сна сознания, пребывающего в своих иллюзиях. Девушка просыпается одна, а дальше начинается торг с действительностью и неприятием ее.
Символ старичков, на мой взгляд, самый что ни на есть простой, это символ вечно уходящего времени, пожирающего времени, настигающего времени.
Можно бесконечно углубляться в символизм этого фильма, но пусть это сделает каждый самостоятельно. Каждый увидит свои символы.
И что же происходит перед титрами? Вот она окрыленная успехом от победы в конкурсе и вот она дышит под одеялом собственными неудачами. Реальность оказывается невыносимой.
Хотя собственно, что есть реальность?
"Реальность это то, что обладает переживанием, или относительно чего возможно переживание. Любое возможное состояние реальности, в конечном счете, базируется на принципе переживания. Таким образом, реальность в целом есть не что иное, как тотальное выражение принципа переживания. Сознание в самом широком смысле есть то, как реальность видит самое себя во всех своих частностях. В этом видении фактически воплощается универсальное мнение реальности о самой себе. Реальность в целом пребывает в профаническом сне. Пропасть между реальным ЭТИМ и АБСОЛЮТНО ИНЫМ это пропасть между неизбывным сном и совершенным пробуждением.
- 018forever
- 6 августа 2010 в 19:49 | Ответить
смотрел лет 8 назад-ничего не понял.Пересмотрел еще раз-таже фигня.мож кто намекнет,а?
- Zavlekalka
- 5 августа 2010 в 17:58 | Ответить
Интересные факты:
* Лимузин, который подвозил Риту по шоссе Малхолланд, имел номерной знак 2GAT123[1]. Машины с точно такими же номерами появляются в фильмах «Полицейский из Беверли-Хиллз II» (1987), «Лос-анджелесская история» (1991), «Трафик» (2000), «Заплати другому» (2000), «Безумная и прекрасная» (2001).
* Когда Рита и Бетти попадают в жилой комплекс Sierra Bonita, на двери с номером 17 написано имя L. J. DeRosa — так увековечена художница фильма Лора Де Роса.
* Многие женские роли в фильме Дэвид Линч доверил актрисам, имеющим опыт съёмок в телевизионных мыльных операх. При этом Наоми Уоттс, Мелисса Джордж и Элизабет Лэки уже имели опыт совместной работы в австралийском сериале «Дома и в пути»
* Фильм посвящён Дженнифер Сайм — молодой актрисе, чья история удивительно сходна с историей Бетти. Эта девушка ушла из жизни, когда работа над большей частью фильма была уже завершена.
* В роли голливудского воротилы, любителя кофе эспрессо снялся композитор фильма Анджело Бадаламенти. В роли леди с голубыми волосами снялась редактор сценария Кори Глейзер, а в роли человека с пылесосом — координатор трюковой группы Чарли Крафвелл.
* На DVD фильма, выпущенном для первого региона, отсутствует деление ленты на небольшие фрагменты. Как и в случае с фильмом «Простая история», на этом настоял сам Дэвид Линч: по его мнению, это призывает зрителей просматривать фильм за один присест. К такой же хитрости в издании на DVD своего фильма «Форрест Гамп» (1994) прибегнул режиссёр Роберт Земекис.
* Бобины с записью фильма поступили в кинотеатры вместе со специальным обращением Дэвида Линча. В нём он просит киномехаников не располагать изображение по центру экрана, а сместить его несколько выше, чтобы верхняя часть кадра была видна лучше, чем нижняя.
* Адам Кешер, разбивающий ветровое стекло продюсерской машины клюшкой для гольфа — это отсылка к реальному инциденту 1994 года, в котором волю рукам дал разъярённый Джек Николсон. При этом популярный актёр известен под псевдонимом «Человек с Малхолланда» (Mulholland Man).
* Внутри апартаментов тёти Бетти висит репродукция портрета Беатриче Ченчи кисти Гвидо Рени — известной ренессансной отцеубийцы.
* Лимузин, который подвозил Риту по шоссе Малхолланд, имел номерной знак 2GAT123[1]. Машины с точно такими же номерами появляются в фильмах «Полицейский из Беверли-Хиллз II» (1987), «Лос-анджелесская история» (1991), «Трафик» (2000), «Заплати другому» (2000), «Безумная и прекрасная» (2001).
* Когда Рита и Бетти попадают в жилой комплекс Sierra Bonita, на двери с номером 17 написано имя L. J. DeRosa — так увековечена художница фильма Лора Де Роса.
* Многие женские роли в фильме Дэвид Линч доверил актрисам, имеющим опыт съёмок в телевизионных мыльных операх. При этом Наоми Уоттс, Мелисса Джордж и Элизабет Лэки уже имели опыт совместной работы в австралийском сериале «Дома и в пути»
* Фильм посвящён Дженнифер Сайм — молодой актрисе, чья история удивительно сходна с историей Бетти. Эта девушка ушла из жизни, когда работа над большей частью фильма была уже завершена.
* В роли голливудского воротилы, любителя кофе эспрессо снялся композитор фильма Анджело Бадаламенти. В роли леди с голубыми волосами снялась редактор сценария Кори Глейзер, а в роли человека с пылесосом — координатор трюковой группы Чарли Крафвелл.
* На DVD фильма, выпущенном для первого региона, отсутствует деление ленты на небольшие фрагменты. Как и в случае с фильмом «Простая история», на этом настоял сам Дэвид Линч: по его мнению, это призывает зрителей просматривать фильм за один присест. К такой же хитрости в издании на DVD своего фильма «Форрест Гамп» (1994) прибегнул режиссёр Роберт Земекис.
* Бобины с записью фильма поступили в кинотеатры вместе со специальным обращением Дэвида Линча. В нём он просит киномехаников не располагать изображение по центру экрана, а сместить его несколько выше, чтобы верхняя часть кадра была видна лучше, чем нижняя.
* Адам Кешер, разбивающий ветровое стекло продюсерской машины клюшкой для гольфа — это отсылка к реальному инциденту 1994 года, в котором волю рукам дал разъярённый Джек Николсон. При этом популярный актёр известен под псевдонимом «Человек с Малхолланда» (Mulholland Man).
* Внутри апартаментов тёти Бетти висит репродукция портрета Беатриче Ченчи кисти Гвидо Рени — известной ренессансной отцеубийцы.
- 5 августа 2010 в 17:45 | Ответить
Огромное спасибо тебе мой Дени за новый дизайн и помощь в оформлении